中華民國美術設計協會理事長 、西泠印社社員
Director of the Graphic Design Association of the Republic of China、Member of the Xiling Seal Art Society
林文彥 Lin, Wen-Yen
收錄2021年專輯
林文彥 - 印章表現技法在設計之應用
一、印章常見的表現技法
（一）增繁筆畫
「增繁同形偏旁」習見於戰國文字中對文字形體的增繁，「繁化」所增的形體、筆畫和偏旁，對於原來的文字是多餘的、可有可無，例見「各」字〔長沙楚帛書〕作 
圖(1-1) 《璽彙》3400 （重） （ ）
圖(1-2) 白金男 What I have thought
圖(1-3)九疊篆 唐 都統之印
（二）簡省筆畫
殷周文字已出現較多的簡化字，在戰國文字中簡化方式通常由約定俗成的習慣所支配，有單筆、複筆簡化，也有濃縮形體、刪減偏旁及借用筆畫和偏旁等文字技法，例見「狂」字《古璽文編》（簡稱《璽文》）10‧3作 
、又作 
，「至」字《中山王 
器文字編》21作 
、《璽彙》4903〔王上之至〕又作 
（圖2-1），這種表現技法也適用於現代設計的創意發想。
、又作 ，「至」字《中山王 器文字編》21作 、《璽彙》4903〔王上之至〕又作 （圖2-1），這種表現技法也適用於現代設計的創意發想。圖2-2〔平面設計在中國96〕透過刪減文字部份筆畫線條並借用部份筆畫併連的技法，將「平面設計在中國96」設計成有如走迷宮般的趣味，初睹時興起錯覺的異象，細察則見設計者的巧思。
圖(2-1)《璽彙》4903 齊璽 王上之至
圖(2-2) 平面設計在中國96
圖2-3〔亞洲國際都會〕香港新標誌採用香港特區中國人所鍾愛的「龍」意象，巧妙地將此意象結合「香」、「港」二字設計成騰飛的龍首，其中作成鬣毛龍身的「香」字下部「曰」簡省成英文「H」，「港」字右下部「巳」則簡省成英文「K」，並作出張口呼嘯狀，極為貼切地彰顯出「龍的傳人」飛龍意象。
圖(2-3)亞洲國際都會—香港新標誌
（三）巧借筆畫
「巧借筆畫」是借用筆畫和偏旁等簡化文字的技法之一，通常在文字的兩個部件由於部分筆畫位置靠近，因此共用兩個部件的相同筆畫，這種簡化方式被廣泛使用在戰國文字中。
圖3-1 《璽彙》0090晉官璽〔右司工（空）〕中的「 
（司）」將「口」部上沿橫畫上移至上方的「一」作 
，呈現迥異習見的「司」字造形，是戰國古璽中習見的技法之一。
（司）」將「口」部上沿橫畫上移至上方的「一」作 ，呈現迥異習見的「司」字造形，是戰國古璽中習見的技法之一。
圖(3-1)《璽彙》0090 晉官璽 右司工（空）
圖(3-2) 高雄市政府交通局 禁止臨時停車線標線標誌
圖3-2〔高雄市政府交通局禁止臨時停車標線標誌〕，利用「高」字元素，透過斜對角切割的兩條對角線，切割之後可見4個共用其他部件「冋」的「高」字，巧妙的是這個圖形不論從正、反、左、右四個方位都能辨識出同樣的「高」，此一做為高雄市禁止臨時停車紅線標線和禁止停車黃線標線標誌，是公家機構所設計的傑出作品之一。
（四）合文
合文借用形體是戰國文字中習見而極特殊的簡化方式，有時會用合文符號「＝」註記表示，有時則無，兩者並無區別。
圖4-1三晉‧趙公璽〔卜大夫〕，合文符號「＝」置於「卜」字下方，以致羅福頤《璽彙》誤釋為古璽「上」字，前賢並據《論語‧鄉黨》：「與上大夫言， 
如也。」認為係戰國時官名；檢春秋時晉有「卜」（別稱「卜人」）及「筮史」二職官，戰國時另有「太卜」官名，掌占卜之事，見《戰國策‧東周策》，當改釋為〔卜大夫〕，璽又見澳門《珍秦齋藏印‧戰國篇》編號18同文印。
如也。」認為係戰國時官名；檢春秋時晉有「卜」（別稱「卜人」）及「筮史」二職官，戰國時另有「太卜」官名，掌占卜之事，見《戰國策‧東周策》，當改釋為〔卜大夫〕，璽又見澳門《珍秦齋藏印‧戰國篇》編號18同文印。
圖(4-1)《璽彙》0106 三晉‧趙公璽 卜大夫
圖(4-2) 劉小康 愛大自然 人人自由 人人平禾 1995
圖4-2 劉小康的〔愛大自然〕與〔人人自由 人人平禾〕系列作品，也取用「巧借筆畫」技法，將不同的多字筆畫作結合，仍兼顧原有筆畫的形貌，是多字合文的設計典範。
（五）方位互作
方位互作係指文字的形體方向和偏旁位置的變化，這種不固定的現像溯自殷周文字，到戰國時代受到政令不一、文字異形的影響，方向和位置的安排更加紛亂，卻也成為設計時借鑑的極佳典範。
圖5-1《璽彙》4482晉吉語璽〔千百〕，其中做為數量詞的「百」字與河北平山中山王墓出土的中山王圓壺銘文的「百」字構形相同，大陸學者于省吾於〈釋百〉中認為「考索出戰國時期百字構形的孳乳過程，是由 
而 
而 
而 
而 
。這類文字的由來，既經過附劃因聲指事字的演化而又加以倒寫所形成，是顯而易見的。」（見《江漢考古》，1983年4期，總4期，頁35〜38。）
而 而 而 而 。這類文字的由來，既經過附劃因聲指事字的演化而又加以倒寫所形成，是顯而易見的。」（見《江漢考古》，1983年4期，總4期，頁35〜38。）
圖(5-1)《璽彙》4482 晉吉語璽 千百
圖(5-2)靳埭強 亞洲海報三國志•韓國
圖5-2香港靳埭強〔亞洲海報三國志•韓國〕借用「韓國」、「朝鮮」中「韓」和「朝」的共同部件「
」，以書法墨韻書寫「韋」和「月」，將海報設計成「正倒互作」正反皆可陳列的形式，「韓國」和「朝鮮」透過設計的巧思，兩韓巧妙地統一於海報當中。
」，以書法墨韻書寫「韋」和「月」，將海報設計成「正倒互作」正反皆可陳列的形式，「韓國」和「朝鮮」透過設計的巧思，兩韓巧妙地統一於海報當中。
圖(5-3) 陳幼堅 東 WEST
圖5-3香港陳幼堅的個展海報〔東 WEST〕，也採用「正倒互作」正反皆可陳列的形式，巧妙地取用小篆「東」作表現元素，利用部分筆畫的減省和屈伸，倒置後的「東」字成為英文的「WEST」，從細節處可見設計者的創意巧思。
二、小結
印章主要透過篆法、章法、刀法、筆法來表現印章的神韻，章法是印章文字的佈局和藝術處理，主要有：平正、疏密、輕重、增損、屈伸、承應、挪讓、盤錯、穿插、變化、離合、巧拙、界格及邊欄等，在文字表現技法中，主要採用戰國文字形體的演變，據何琳儀《戰國文字通論（訂補）》有：（一）簡化、（二）繁化、（三）異化、（四）同化、（五）重文、合文、省形特殊符號……等，文字形體演變牽涉較廣，也多為文字學範疇。
至於設計領域可以借鑑者另從傳統紋飾中亦見「組字成畫」的表現技法，不僅用於印章，亦可採用於文字造形、標誌和海報設計，受限篇幅僅提供設計時借鑑參考。
三、參考文獻
●《江漢考古》，1983年4期，總4期。
● 林文彥《印章藝術》，屏東市：屏東縣立文化中心，民88年5月。
● 何琳儀《戰國文字通論（訂補）》，上海：上海古籍出版社，2017年7月，2020年3月四刷。
● 羅福頤主編《古璽文編》，北京：文物出版社，1981年12月，1994年6月二刷。
● 羅福頤主編《古璽彙編》，北京：文物出版社，1981年12月，1994年6月二刷。